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《慶宮春·雙槳莼波》譯文鑒賞
《慶宮春·雙槳莼波》是南宋詞人姜夔創(chuàng)作的一首記游懷人之詞。那么，以下是小編給大家整理收集的《慶宮春·雙槳莼波》譯文鑒賞，供大家閱讀參考。
《慶宮春·雙槳莼波》譯文鑒賞 1
《慶宮春·雙槳莼波》
宋朝：姜夔
紹熙辛亥除夕。余別石湖歸吳興，雪后夜過垂虹，嘗賦詩云：“笠澤茫茫雁影微。玉峰重疊護(hù)云衣;長橋寂寞春寒夜，只有詩人一舸歸。”后五年冬，復(fù)與俞商卿、張平甫、鈷樸翁自封禺同載，詣梁溪。道經(jīng)吳淞。山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹。星斗下垂。錯雜漁火。朔吹凜凜。卮酒不能支。樸翁以衾自纏，猶相與行吟。因賦此闕，蓋過旬，涂稿乃定。樸翁咎余無益，然意所耽，不能自已也。平甫、商卿、樸翁皆工于詩。所出奇詭;余亦強(qiáng)追逐之。此行既歸。各得五十余解。
雙槳莼波，一蓑松雨，暮愁漸滿空闊。呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過木末。那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發(fā)。傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。
采香徑里春寒，老子婆娑，自歌誰答?垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒波遠(yuǎn)，正凝想、明擋素襪。如今安在?惟有闌干，伴人一霎。
《慶宮春·雙槳莼波》古詩簡介
《慶宮春·雙槳莼波》雖然有濃厚的傷逝懷昔之情和具體的人事背景，但作者一概不直抒，不明說，只于一路景物描寫之中自然帶出，并將它與懷古之情合并寫來，只覺清幽空靈，蘊(yùn)藉含蓄。即如郭麐所謂“一洗華靡，獨(dú)標(biāo)清渏，如瘦石孤花，清笙幽磬，入其境者疑有仙靈，聞其聲者人人自遠(yuǎn)。”
《慶宮春·雙槳莼波》翻譯/譯文
雙槳劃破長滿莼菜的水波，整個蓑衣淋著松林的密雨，暮靄生愁漸漸充滿空闊的天地。呼喚鷗鳥我愿與它結(jié)盟隱逸，它翩翩飛舞似欲降下，卻又背人轉(zhuǎn)身掠過樹梢遠(yuǎn)去。那次歸返吳興，蕩開云霧寒雪，乘著孤舟連夜起程。傷心往事今又重見，依稀隱約的是秀眉一樣連綿的山峰，像青色黛痕低壓著雙眸脈脈含情。
小舟駛?cè)氩上阈∠抢镎窃绱汉洌戏蛭移沛镀鹞瑁?dú)自放歌誰來回應(yīng)?在垂虹橋頭向西遙望，孤舟御風(fēng)引領(lǐng)我飄然遠(yuǎn)行，這真是平生難以遏止的豪情逸興!待我酒醒順波舟行已漸遠(yuǎn)，我正凝神思念，她耳戴明珠閃閃，足裹裹襪纖纖，如今美人何在?唯有倚眺的欄桿，伴人徘徊片刻間。
《慶宮春·雙槳莼波》注釋
①紹熙辛亥：宋光宗紹熙二年(1191)。
②石湖：指范成大，號石湖居士。
③垂虹：即垂虹橋，在今江蘇吳江，因橋上有亭曰垂虹，故名。
④封、禺：皆山名，在今漸江德清。梁溪：今江蘇無錫。
⑤還過木末：又掠過樹梢。
⑥老子婆娑：老夫我對著山川婆娑起舞。
《慶宮春·雙槳莼波》賞析/鑒賞
詞有小序述寫作緣起。它首先追敘了1191年(紹熙二年辛亥)除夕，作者從范成大蘇州石湖別墅乘船回湖州家中，雪夜過垂虹橋即興賦詩的情景。詩即《除夜自石湖歸苕溪》十絕句，“笠澤茫茫雁影微”是其中的一首。當(dāng)時伴隨詩人的還有范成大所贈侍女小紅，故又有《過垂虹》一首云：“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋。”五年以后，1196年(慶元二年)冬，作者自封禺(二山名，在今浙江德清縣西南)東詣梁溪(今無錫)張鑒別墅，行程是由苕溪入太湖經(jīng)吳松江，沿運(yùn)河至無錫，方向正與前次相反，同往者有張鑒(平甫)、俞灝(商卿)、葛天民(樸翁，為僧名義铦)，這次又是夜過吳松江，到垂虹橋，且頂風(fēng)漫步橋上，因賦此詞，后經(jīng)十多天反復(fù)修改定稿。這次再游垂虹，小紅未同行，范成大逝去已三載。從小序看，這首詞是一首寫景紀(jì)游之詞，但從全詞看，則兼有傷逝、懷古、懷人等多重內(nèi)容。此詞的妙處正在將多重主旨溶成一片，復(fù)雜含混，意蘊(yùn)豐厚。
上片從環(huán)境入手，開篇便描繪出一幅凌寒蕩舟的廣闊畫面：飄浮著莼菜的水面，雙槳劃動;松風(fēng)時送雨點(diǎn)，冷凝在蓑笠上;暮靄漸漸籠罩湖上，令人生愁。起三句“莼波”、“松雨”、“暮愁”，或語新意工，或情景交融，“漸”字寫出時間的推移，“空闊”則展示出境界的深廣，為全詞定下了一個清曠高遠(yuǎn)的基調(diào)。以下三句繼寫湖面景象：沙鷗在湖上盤旋飛翔，仿佛要為“我”落下，卻又背人轉(zhuǎn)向，遠(yuǎn)遠(yuǎn)掠過樹梢。沙鷗親切可愛之情態(tài)畢現(xiàn)。因?yàn)楣实刂赜危苑Q這些水鳥為“盟鷗”(和“我”有舊交的鷗鳥。)后三句忽爾轉(zhuǎn)到五年前雪夜蕩舟的情景：“那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發(fā)”，正是：“笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護(hù)云衣……”眼前隱約出現(xiàn)的不又是那重疊蜿蜒的遠(yuǎn)山?這是舊夢重溫么?然而當(dāng)年的人又到何處去了?結(jié)句“傷心重見”三句，挽合今昔，感慨遙深。“依約眉山，黛痕低壓”，將太湖遠(yuǎn)處的`青山，比作女子的黛眉，不是無緣無故作形似之語，而顯然有傷逝懷人的情緒。所謂傷逝懷人，則可能既有對友人范成大的追念，又有對范成大所贈歌妓小紅的想念，而且還似有對合肥情侶的深深思念(正是是年正月，詞人與合肥情侶惜別，已有近一年矣)。朦朧迷離，曲盡其妙。
下片過拍寫船過采香徑。這是香山旁的小溪，據(jù)《吳郡志》：“吳王種香于香山，使美人泛舟于溪以采香。今自靈巖望之，一水直知矢，故俗又稱箭徑。”面對這歷史古跡，最易引發(fā)人的思古之幽情，“嗟嘆之不足，故永歌之。”“老子婆娑(猶徘徊)，自歌誰答。”對照“那回歸去”的情景——“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫”，而今老夫?qū)ι酱ǜ栉瑁姓l應(yīng)答?仍與上片結(jié)句傷逝情緒一脈相承。西望是垂虹橋，它建于北宋慶歷年間，東西長千余尺，前臨太湖，橫截吳江，河光海氣，蕩漾一色，稱三吳絕景，以其上有垂虹亭，故名。船過垂虹，也就成為這一路興致的高潮所在。從“此興平生難遏”一句看，這里的“飄然引去”之樂，實(shí)兼今昔言之。這一夜船抵垂虹時，作者曾以“卮酒”袪寒助興，在他“飄然引去”時，未嘗不回想那回“曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋”的難以忘懷的情景。從而，當(dāng)其“酒醒波遠(yuǎn)”后，不免黯然神傷。“政(正)凝想、明珰(耳墜)素襪。”“明珰素襪”借指美人。曹植《洛神賦》有“凌波微步，羅襪生塵。”“無微情以效愛兮，獻(xiàn)江南之明珰”句。這里“明珰素襪”所代的美人，聯(lián)系“采香徑里春寒”句，似指吳宮西子，而聯(lián)系“那回歸去”，又似指小紅。還可能是遠(yuǎn)隔千里，年初與自己依依惜別的合肥情侶。其妙正在于懷古與思念之情合一，又不說明，反令人神遠(yuǎn)。末三句即以“如今安在”四字提唱，“唯有闌干，伴人一霎”一嘆作答，指出千古興衰、今昔哀樂，猶如一夢，由懷想跌到眼前，收束有力。而傷懷幽怨，余味不盡。
從小序看，這一夜同游共四人，且相呼步行于垂虹橋，觀看星斗漁火，而詞中卻絕少征實(shí)描寫。惟致力刻畫在這云壓青山、暮愁漸滿的太湖之上、垂虹亭畔飄然不群，放歌抒懷的詞人自我形象，頗有遺世獨(dú)立之感。
《慶宮春·雙槳莼波》作者簡介
姜夔(kuí) (1154-1221)，字堯章，號白石道人，漢族，饒州鄱陽(今江西省鄱陽縣)人。南宋文學(xué)家、音樂家。他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉(zhuǎn)徙江湖，靠賣字和朋友接濟(jì)為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密。其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。姜夔詞題材廣泛，有感時、抒懷、詠物、戀情、寫景、記游、節(jié)序、交游、酬贈等。他在詞中抒發(fā)了自己雖然流落江湖，但不忘君國的感時傷世的思想，描寫了自己漂泊的羈旅生活，抒發(fā)自己不得用世及情場失意的苦悶心情，以及超凡脫俗、飄然不群，有如孤云野鶴般的個性。姜夔晚居西湖，卒葬西馬塍。有《白石道人詩集》、《白石道人歌曲》、《續(xù)書譜》、《絳帖平》等書傳世。
《慶宮春·雙槳莼波》譯文鑒賞 2
紹熙辛亥除夕①，余別石湖歸吳興，雪后夜過垂虹②，嘗賦詩云：“笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護(hù)云衣；長橋寂寞春寒夜，只有詩人一舸歸。”后五年冬，復(fù)興俞商卿，張平甫、铦樸翁自封禺同載詣梁溪③，道經(jīng)吳松，山寒天迥，云浪四合。中夕相呼步垂虹，星斗下垂，錯雜漁火，朔吹凜凜，卮酒小能支。樸翁以衾自纏，猶相與行吟，因賦此闋，蓋過旬涂稿乃定。樸翁咎余無益，然意所耽，不能自已也。平甫、商卿、樸翁皆工于詩，所出奇詭，余亦強(qiáng)追逐之；此行既歸，各得五十余解。
雙槳莼波，一蓑松雨，暮愁漸滿空闊。呼我盟鷗④，翩翩欲下，背人還過木末。那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發(fā)。傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。
采香徑里春寒⑤，老子婆娑，自歌誰答？垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒波遠(yuǎn)，正凝想、明珰素襪⑥。如今安在？惟有欄桿，伴人一霎。
「注釋」
①紹熙辛亥：光宗紹熙二年（1191）。下文“后五年冬”作是闋時，為寧宗慶元二年（1196）。
②垂虹：指吳江利往橋，長橋上建亭日：“垂虹”。
③俞商卿：名灝，進(jìn)士，世居杭，晚年筑室西湖九里松，有《青松居士集》。張平甫：名鑒，張俊之孫，白石自謂與平甫“十年相處，情甚骨肉”。鉿樸翁：葛天民，字無懷，初為僧，名義鉿，字樸翁，后還俗；山陰人，居西湖。封禺：封山和禺山，在今浙江德清西南。梁溪：無錫之別稱。
④盟鷗：謂居云水之鄉(xiāng)，如與鷗鳥有約。事出《列子·黃帝》。稼軒有《水調(diào)歌頭·盟鷗》。
⑤采香徑：蘇州香山旁的小溪；吳王種香于香山，使美人泛舟于溪以采香，故有此名。
⑥明珰素襪：用指美人。王當(dāng)，以珠為耳飾。
「譯文」
蕩雙槳泛起波浪，船行進(jìn)在漂浮著莼菜的水上，松風(fēng)送來雨點(diǎn)，披上一件蓑衣，看引人發(fā)愁的暮色，漸漸地彌漫于空闊的水天間。我招呼著那與我舊有盟約的沙鷗，它在空中盤旋著，像是要飛下來，又轉(zhuǎn)而離開人掠過樹梢去了。五年前，那次回吳興去，沖著寒云積雪，一條小船夜間出發(fā)經(jīng)此。令我傷心的是，又一次見到這隱隱約約的遠(yuǎn)山，好像女子低低垂下的黛眉。
那夜，古代吳宮美人曾來采香的溪上正春寒襲人，我徘徊其間，獨(dú)自唱起自制的`新詞，可惜無人相和。兩望長橋上的垂虹亭，飄然地離去，這種游賞吟詠的興致我平生總是欲罷不能。眼前酒醒來時，波聲已經(jīng)遙遠(yuǎn)，我正凝神默想，那明珠垂耳、羅襪生塵的美人如今又在哪里呢？只有那長橋上的欄桿，能陪伴著人們一陣。
「賞析」
紹熙二年（1191）冬，姜夔自合肥歸湖州途中，訪石湖（江蘇吳縣西南，交吳江縣界、通太湖處）范成大，留居一月，除夕別歸。范以家中有色藝之婢小紅相贈，姜夔攜小紅雪夜孤舟過垂虹，曾乘嬌，小紅低唱我吹簫；曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋。”），其時節(jié)氣已過立春。五年后慶元二年（1196）的冬天，姜與三友人自浙地往無錫，再經(jīng)吳松時，又是寒夜，他們泊船垂虹，漫步長橋，憑欄眺望，又飲酒御寒，彼此吟詠。此詞即作者當(dāng)時所賦，后又經(jīng)十余天修改始定。這次重經(jīng)舊地，范成大已去世三年了，小紅也不在，所以心情與往年大不一樣，詞多傷逝懷人之感。
自“雙槳”至“木末”六句，寫乘舟重經(jīng)吳松情景。“莼波”、“松雨”，本地風(fēng)光，偶句精磨巧琢。“暮愁”，點(diǎn)出心情，此行與五年前自石湖歸苕溪之愉悅迥異，已伏下文“傷心重見”。煙雨迷茫之中，暮色漸至，愁思也隨之而增長，終至充滿空闊的水天之間。“漸”字有神。后三句描摹出鷗鳥盤旋飛翔，欲下而又遠(yuǎn)避的習(xí)性，同時用“呼我盟鷗”四字，表達(dá)了自己熟悉此景的親切感。引出五年前“那回歸去”的種種情景。石湖離垂虹并不算遠(yuǎn)，雪夜孤舟，出發(fā)經(jīng)此，也曾見山似黛眉。“依約”，因其被云所遮，即題序中引詩所說的“玉峰重疊護(hù)云衣”。“傷心重見”，合今與昔之景物，與物是人非之感。“傷心”又應(yīng)前“暮愁”，而分量極重，無疑為已作古的好友范成大而發(fā)。遠(yuǎn)山雖是“重見”，但今已染遍愁緒，“低壓”二字亦因心境而用，該山也仿佛在低眉垂淚。
過片仍承前，由今之所見而憶昔，寫的還是當(dāng)年事。“采香徑”，夏師云：“借用其名，不指實(shí)地。”甚是。吳松、垂虹一帶，皆近吳宮，故借用之；白石《除夜自石湖歸苕溪》詩也有“吳宮煙冷水迢迢”句。“春寒”二字正說明是當(dāng)年（眼前則是“冬”），點(diǎn)題序中“長橋寂寞春寒夜”詩句。那時，興致甚好，故“婆娑”而“自歌”，所謂“自作新詞韻最嬌”也。“誰答”，說無詩友唱和，此行有三友同往，而那次“只有詩人一舸歸”。再三句寫“過垂虹”情景，其詩句“曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋”，可作“垂虹西望，飄然引去”的注腳。記當(dāng)年之輕快，亦即寫此日之沉重。“此興平生難遏”，又合今昔而言。對景吟詩賦闋的興致過去很高，現(xiàn)在也一樣，此行所得，竟多至“五十余解（首）”，即題序所謂“意所耽不能自已也”。至此結(jié)句回憶，以下回到眼前。序中“中夕相呼步垂虹”事，偏偏先不說，留待最后；是夜“朔吹凜凜，卮酒不能支”，以至“以衾自纏”等旗亭候館情事，也略過，而徑接“酒醒”，但我們因“波遠(yuǎn)”二字，而知人已泊舟離岸，不在船上或水邊了。猶李賀《金銅仙人辭漢歌》所謂“渭城已遠(yuǎn)波聲小”。人雖離而心未離，“正凝想”者，仍是歷史上在“采香徑里”采過香的“明珰素襪”的吳宮美人如西子一類人物。“如今安在”，若擴(kuò)而大之，借古喻今，可以聯(lián)想到范成大，也可聯(lián)想到當(dāng)年石湖所贈之小紅。“惟有”八字，倒點(diǎn)“步垂虹”，曾在長橋上憑欄悵望（橋上建亭，亭必有欄；又《吳郡圖經(jīng)續(xù)志》：“吳江利往橋……縈以修欄。”），黯然神傷的情景。
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