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《溪上遇雨二首》原文及賞析
無(wú)論在學(xué)習(xí)、工作或是生活中，大家總避免不了的會(huì)接觸到一些古詩(shī)詞鑒賞吧？古詩(shī)詞鑒賞，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是這首古詩(shī)詞描繪了一幅怎樣的畫面？表達(dá)了詩(shī)人怎樣的思想感情。古詩(shī)詞鑒賞的正確賞析步驟是怎樣的呢？下面是小編為大家收集的《溪上遇雨二首》原文及古詩(shī)詞賞析，希望能夠幫助到大家。
《溪上遇雨二首》是唐代詩(shī)人崔道融創(chuàng)作的組詩(shī)作品。這兩首詩(shī)抓住夏天雨勢(shì)的特點(diǎn)進(jìn)行描繪，寫得十分形象生動(dòng)。詩(shī)人善于捕捉和表現(xiàn)事物瞬間細(xì)微變化的旨趣，把夏雨寫得窮形盡相，快心露骨。作品思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語(yǔ)尖新，深得夏雨之趣。
溪上遇雨二首
朝代：唐代
作者：崔道融
原文：
其一：
回塘雨腳如繅絲，野禽不起沈魚飛。
耕蓑釣笠取未暇，秋田有望從淋漓。
其二：
坐看黑云銜猛雨，噴灑前山此獨(dú)晴。
忽驚云雨在頭上，卻是山前晚照明。
注釋：
�、呕靥粒夯厍乃亍� 南朝梁簡(jiǎn)文帝《入溆浦詩(shī)》：“泛水入回塘，空枝度日光。”唐杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》：“床頭屋漏無(wú)乾處，雨腳如麻未斷絕。”繰（sāo）絲：即繅絲，煮繭抽絲。唐李白《荊州歌》：“荊州麥?zhǔn)炖O成蛾，繰絲憶君頭緒多�！�
�、粕螋~：即沉魚，潛藏水底的魚�！洞蟠鞫Y記·勸學(xué)》：“昔者，瓠巴鼓瑟而沉魚出聽；伯牙鼓琴而六馬仰秣�！�
�、歉颍恨r(nóng)夫的蓑衣。未暇：謂沒有時(shí)間顧及。漢張衡《東京賦》：“因秦宮室，據(jù)其府庫(kù)，作洛之制，我則未暇。”
⑷淋漓：沾濕或流滴貌。南朝梁范縝《擬〈招隱士〉》：“岌峨兮傾欹，飛泉兮激沫，散漫兮淋漓�！�
�、勺矗邯q行看，旋見。形容時(shí)間短暫。唐李白《古風(fēng)》之二六：“坐看飛霜滿，凋此紅芳年�！便暎簲y帶著。
�、释碚眨合﹃�(yáng)的余暉。南朝宋武帝《七夕》詩(shī)之一：“白日傾晚照，弦月升初光。”
譯文：
其一：
環(huán)曲的池塘水面，雨水像在抽絲一般密織，野禽因?yàn)橛陝?shì)太大無(wú)法起飛，魚兒卻驚得在水面飛躍起來(lái)。耕種的人和垂釣者都來(lái)不及取蓑衣和斗笠，秋季的田地都多么期待這么一場(chǎng)酣暢淋漓的大雨啊。
其二：
我獨(dú)自坐在山間的巖石上，看見前面濃密的烏云含著雨水噴灑在前方的山巒上，而此卻依然陽(yáng)光燦爛。我正悠然欣賞大自然這一奇觀時(shí)，忽然大吃一驚——滾滾的烏云挾帶著狂風(fēng)驟雨，已瀉到了我的頭上！不過我卻意外地發(fā)現(xiàn)：前山青翠的山峰上，還是映照著一抹夕陽(yáng)的余暉！
鑒賞：
唐詩(shī)中寫景通常不離抒情，而且多為抒情而設(shè)。即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反光和折射；或者借用比興，別有寄托。而這首寫景詩(shī)不同于一般唐詩(shī)。它是詠夏天的暴雨，既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫照。因?yàn)樗麑?shí)在是為寫雨而寫雨。從一種自然現(xiàn)象的觀察玩味中發(fā)現(xiàn)某種奇特情致，乃是宋人在詩(shī)歌“小結(jié)裹”方面的許多發(fā)明之一，南宋楊誠(chéng)齋（萬(wàn)里）最擅此。而這首《溪上遇雨》就是早于誠(chéng)齋二三百年的“誠(chéng)齋體”。
再?gòu)脑?shī)的藝術(shù)手法看，它既不符合唐詩(shī)通常的含蓄蘊(yùn)藉的表現(xiàn)手法，也無(wú)通常寫景虛實(shí)相生較簡(jiǎn)煉筆法。它的寫法可用八個(gè)字概盡：窮形盡相，快心露骨。
夏雨的特點(diǎn)是來(lái)速疾，來(lái)勢(shì)猛，雨腳不定。這幾點(diǎn)都被詩(shī)人準(zhǔn)確抓住，表現(xiàn)于筆下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來(lái)極快。以“坐看”從容起，而用“忽驚”、“卻是”作跌宕轉(zhuǎn)折，寫出夏雨的疾速。而一“銜”一“噴”，不但把黑云擬人化了（它像在撒潑、頑皮），形象生動(dòng)，而且寫出了雨的力度，具有一種猛烈傾注感。寫云曰“黑”，寫雨曰“猛”，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由于雨腳轉(zhuǎn)移迅速造成的一種自然奇景。這還不夠，詩(shī)人還通過“遇雨”者表情的變化，先是“坐看”，繼而“忽驚”，側(cè)面烘托出夏雨的瞬息變化難以預(yù)料。通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語(yǔ)尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
就情景的近似而論，它更易使人聯(lián)想到蘇東坡《六月二十七日望湖樓醉書》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天�！北容^一下倒能見出此詩(shī)結(jié)構(gòu)上的一個(gè)特點(diǎn)。蘇詩(shī)雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態(tài)極妍，但它是只就一處（“望湖樓”外）落墨，寫出景色在不同時(shí)間里的變化。而此詩(shī)則從兩處（“前山”與“溪上”）著眼，雙管齊下，既有景物在不同時(shí)間的變化，又有空間的對(duì)比。如就詩(shī)的情韻而言，蘇詩(shī)較勝；如論結(jié)構(gòu)的新奇，此詩(shī)則不宜多讓。
可見，詩(shī)分唐宋是大體的區(qū)分，不能絕對(duì)看待。王漁洋曾列舉宋絕句風(fēng)調(diào)類唐人者數(shù)十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩(shī)的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐詩(shī)經(jīng)過兩度繁榮，晚唐詩(shī)人已感難乎為繼，從選材到手法便開始有所標(biāo)新立異了。這個(gè)唐宋詩(shī)交替的消息，從崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窺到一些的。
作者簡(jiǎn)介
崔道融，生卒年不詳，晚唐詩(shī)人。自號(hào)東甌散人，荊州（今湖北江陵）人 。早年曾游歷陜西、湖北、河南、江西、浙江、福建等地。乾寧二年（895年）前后，任永嘉（今浙江溫州）縣令。后入朝為右補(bǔ)闕，避戰(zhàn)亂入閩（福建）。工詩(shī)，其詩(shī)大都自然明快、通俗易懂，與司空?qǐng)D、方干為詩(shī)友。有《東浮集》九卷。《全唐詩(shī)》錄存其詩(shī)近八十首，編為一卷。
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