高中美術單體教學教案

    時間:2021-07-09 19:07:40 教案 我要投稿

    高中美術單體教學教案

      導語:編寫教案的繁簡,一般是有經驗的教師寫得簡略些,而新教師寫得詳細些。下面由小編為大家整理的高中美術單體教學教案,希望可以幫助到大家!

    高中美術單體教學教案

      一、教學目標

      1、借助現代教育媒體,從“審美教育”、“理論知識掌握”、“欣賞能力提高”幾方面制定教學目標,制作教學課件,努力使視、聽、練有機地組成一個既能傳授知識提高美術欣賞水平,又能獲取審美感受得到情感陶冶的動態功能系統。

      2、引導學生體會中國古代人物畫的內涵,分析欣賞中國古代人物畫在表現人物動態、人物表情、色彩、線條等諸多繪畫因素的同時是如何處理好形與情這一矛盾的。

      3、深入了解我國古代人物畫的幾副杰作。

      二、教學重點與難點

      1、以形寫神,形神兼備,突出人物內心世界是中國古代人物畫的主要特點,也是重點。

      2、以點帶面,通過本章中國古代人物畫某一點切入課題,全面認識中國古代繪畫。

      三、課的類型:

      講授課

      四、主要授課方法:

      講授、問答、討論、欣賞

      五、電教設計

      1、所需文件,范圍輸入計算機進行處理,做成課件。

      2、映示文字介紹中國古代人物畫的形成,發展過程,以及簡略介紹山水畫,花鳥畫種的表現技法。

      3、選用《韓熙載夜宴圖》長卷慢放一遍。再分成五個既有聯系,又相對獨立的畫面,配樂詳細講解,每段根據需要進行人物局部處理放大,最后全卷配樂以錄像形式再次放映一遍,加深理解。

      4、為啟迪學生思維,布置練習,欣賞幾幅唐代人物畫,電腦媒體映示。

      《虢國夫人游春圖》 《搗練圖》《龍鳳人物圖》《簮花仕女圖》

      5、小結

      六、電教軟件

      光盤課件

      七、教學過程

      (一) 導入新課

      1、媒體映示課題,介紹中國古代繪畫的悠久歷史,獨特的藝術傳統,發展過程和正式形成的時期。

      提示:由于以描寫人物活動為主的人物畫成熟的最早所以先上古代人物畫,而山水畫,花鳥畫是后來從人物畫中分離出來形成今天的獨立畫科。

      Δ按畫科分:人物、山水、花鳥

      按技法分:工筆、寫意

      媒體映示作品,工筆畫《張卿子像》,寫意畫《李白行吟圖》,配以文字解釋什么是工筆畫,什么是寫意畫。

      (二) 中國畫的特點

      1、映示標題文字說明:中國古代人物畫對于人物的描繪不僅滿足于外形的肖似,而更重要的是人物的性格與內心世界的揭示,即所謂傳神。

      2、映示圖片投影:五代畫家顧閎中作品《韓熙載夜宴圖》,慢速播放長卷,并配文字介紹作品中作者和主人公。

      Δ顧閎中南唐畫家,善畫人物,據記載,他奉南唐后主李煜之命夜至韓熙載家中,窺視其夜宴情景,憑現場目識心記,創作了此畫。

      Δ韓熙載,南唐大臣,出身北方貴族,避難來到南唐,初有恢復中原宏圖大志,但李煜對他猜忌,他為免遭不測便沉緬于聲色之中,以放蕩頹廢的生活來表示自己的政治上的無所作為。

      3、再把《韓熙載夜宴圖》分成五個獨立畫面。

      聽樂,觀舞,歇息,清吹,散宴。每個畫面放大,主要人物局部再次放大,配音樂。

      (1) 第一段聽樂:(映示畫面)

      作者緊抓一個“聽”字,把握不同聽眾的情緒反應,不論轉身注視著彈琵琶歌伎的.賓客,還是半掩在屏風后面探頭傾聽的女子,都統一到聽樂這個中心,在場的每個人都被迷人的音樂陶醉。

      提示:局部放大鏡頭,看到韓熙載神情憂郁,眉宇 間含著沉思與隱憂,這種出色的心理描寫達到極其傳神的境界。

      (2) 第二段,觀舞(映示畫面)

      畫面局部放大韓熙載為助興站起親自擊鼓,舞伎翩翩起舞,眾人也站立,擊掌,打板,合著節拍。

      提示:韓熙載雖擊鼓助興,但臉上沒有笑意,流露出悶悶不樂。提問學生為什么。

      另外畫面放大映示,后排穿黃色袈裟的和尚,處在觀舞賓客中,并不正視舞女,而是眼看擊鼓的韓熙載,人物表情內心活動,畫得很出色。

      (3) 第三段,歇息

      夜宴中休息的場面,此段情節輕松,使《夜宴圖》有張有弛,富有節奏變化,是整個宴會情節上的一個間歇。

      4、第四段:清吹

      描寫韓熙載欣賞樂伎演奏的場面,休息后的韓熙載更換了衣服,袒胸露腹,盤腿而坐,右手揮扇欣賞管樂。故作不拘小節,疏狂自放的姿態。

      五個樂伎雖并排一起吹奏,但表情姿態不同,有合有分,絲毫沒有呆板之感,使人仿佛聽到高亢豐富的管樂和聲。畫家用的線描,有粗細、輕重、疾緩之分,充分顯示了衣衫的質感。五個樂伎服裝主色調是淺色,由紅綠兩色相互穿插,有對比又有呼應,顯得豐富而統一,畫的極其工細。

      5、第五段,散宴

      這段收尾用一對男女隔著屏風對話的情節,自然過渡到最后一段送別(映示對話圖)

      韓熙載的其它賓客都在與歌舞伎調笑言歡(映示畫面并放大)

      唯獨韓熙載一人在獨立深思,揮手與客人道別,為什么?

      提示:聯系前四段的形象,反映了他在統治階級內部矛盾激化下,強顏歡笑的矛盾心理和內心苦悶。

      6、最后再次用錄像配樂形式完整放映一遍長卷圖,加深體會

      會《韓熙載夜宴圖》在刻劃人物心理狀態,用筆沒色方面都達到了很高的藝術水平。

      八、作品欣賞

      1、《虢國夫人游春圖》

      2、《搗練圖》

      3、《簮花仕女圖》

      4、觀后交流,討論,請學生根據《虢國夫人游春圖》中人物動態、表情服飾等因素判斷誰是虢國夫人?

      九、課總結

      1、中國古代繪畫的形成和發展

      2、中國古代繪畫的分類和表現技法

      3、中國古代人物畫的特點

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