內(nèi)容簡介
弗吉尼亞伍爾夫不僅是杰出的小說家，也是著名的散又家、評論家。弗吉尼亞伍爾夫素以文風(fēng)優(yōu)美著稱，和呆板的學(xué)院派論文不同，充滿生活的氣息，筆調(diào)優(yōu)美，提出了許多精辟的觀點。伍爾夫在《小說的藝術(shù)》這篇論文中，強調(diào)了小說藝術(shù)的獨立性。伍爾夫在《現(xiàn)代小說》、《貝內(nèi)特先生和布朗夫人》等論文中，討論了小說的真實性問題。在《狹窄的藝術(shù)之橋》和《婦女與個說》等論文中，伍爾夫預(yù)測了未來小說的發(fā)展方向。
本書目錄
序／瞿世鏡
論笛福
《魯濱孫飄流記》
斯威夫特的《致斯苔拉小禮》
《感傷的旅行》
論喬治梅瑞伙斯的小說
論托馬斯哈代的小說
論約瑟夫康拉德
論戴赫勞倫斯
小說的藝術(shù)
婦女與小說
"我是克里斯蒂娜羅塞蒂"
《奧羅拉李》
瑪麗沃斯通克拉夫特
論筒奧斯丁
《簡愛》與《呼嘯山莊》
文章節(jié)選
艾米莉勃朗特，夏洛蒂勃朗特，喬治愛略特--沒有一位生育過子女，其中有兩位沒有結(jié)過婚，這一事實具有重大的意義。
然而，雖然不準(zhǔn)婦女寫作的禁令已被取消，婦女要寫小說似乎仍有相當(dāng)巨大的壓力。在天才和性格方面，再也沒有比這四位婦女更加相異的了。簡奧斯丁與喬治愛略特毫無共同之處；喬治愛略特又與艾米莉勃朗特截然相反。然而，她們所受的生活訓(xùn)練卻使她們從事相同的職業(yè)；當(dāng)她們寫作之時，她們都寫了小說。
小說過去是，現(xiàn)在仍然是，婦女最容易寫作的東西。其原因并不難找。小說是最不集中的藝術(shù)形式。一部小說比一出戲或一首詩更容易時作時輟。喬治愛略特丟下了她的工作，去護(hù)理她的父親。夏洛蒂勃朗特放下了她的筆，去削馬鈴薯。雖然她生活在普通的客廳里，被人們包圍著，一位婦女所受到的訓(xùn)練，就是運用她的心靈去觀察并且分析她的人物。她所受的訓(xùn)練，使她成為一位小說家，而不是一位詩人。
甚至在19世紀(jì)，婦女也幾乎僅僅在她的家庭和情感之中生活。而那些19世紀(jì)的小說，雖然它們是杰出的，卻受到這個事實的深刻影響：寫作它們的婦女，由于她們的性別，而被排除在某些種類的人生經(jīng)歷之外。而人生經(jīng)歷對于小說有重大的影響，這是無可爭辯的事實。例如，康拉德如果不能當(dāng)上一名水手，他最好的一部分小說就會毀滅。如果剝奪了托爾斯泰作為一名士兵所獲得的關(guān)于戰(zhàn)爭的知識，剝奪了他作為一個富家公子所受的教育給予他的各種經(jīng)歷，以及由此所獲得的關(guān)于人生和社會的知識，《戰(zhàn)爭與和平》就會變得令人難以置信的貧乏無味。
然而，《傲慢與偏見》、《呼嘯山莊》、《維列蒂》和《米德爾馬奇》是婦女寫作的。她們被強行剝奪了在中產(chǎn)階級的客廳內(nèi)所能遇到的事情之外的一切經(jīng)歷。對她們而言，關(guān)于戰(zhàn)爭、航海、政治或商業(yè)的任何第一手經(jīng)驗，都無從獲得。甚至她們的感情生活，亦受到法律與習(xí)慣的嚴(yán)格限制。喬治愛略特沒有結(jié)婚，就甘冒天下之大不韙與路易士先生同居，公眾輿論為之嘩然。在此壓力之下，喬治愛略特退避郊區(qū)，離群索居，這就不可避免地給她的創(chuàng)作帶來了最不利的影響。她寫道：除非人們自動要求來拜訪她，她從不邀請他們。與此同時，在歐洲的另一邊，托爾斯泰作為一名軍人，過著自由自在的生活，與各階層的男女交往，對此無人加以非議，而他的小說卻從其中獲得了驚人的廣度和活力。 但是，婦女所寫的小說，不僅僅是受到女作家必然狹窄的生活經(jīng)驗的影響。至少在19世紀(jì)，它們顯示出可能歸因于作家性別的另一個特征。在《米德爾馬奇》和《簡愛》中，我們不僅意識到作者的性格，正如我們在狄更斯的作品中意識到他的性格，我們還意識到有一位女性在場--有人在譴責(zé)她的性別所帶來的不公正待遇，并且為她應(yīng)有的權(quán)利而呼吁。這就在婦女的作品中注入了一種在男性的作品中完全沒有的因素。除非他碰巧確實是一位工人、黑人或者由于某種其他原因意識到自己軟弱無能的人。它引起了對現(xiàn)實的歪曲，并且往往導(dǎo)致某種缺陷。
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