梁萬年
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。宋祁
春天來了，紅色的杏花擠滿枝頭，詩人就在這幅春景圖上著一“鬧”字，用擬人手法，把事物寫活了。它不僅描繪了杏花盛開的艷麗景色，又寫出了在春風吹拂下，杏枝搖曳、花兒微動的活潑神情。這一“鬧”字，把讀者的思緒從杏花枝頭延伸到意趣盎然的廣闊的春色里。
人生自是有情癡，此恨不關風與月。歐陽修
情癡，指男女之間的癡情，這種情癡是天生的，自古以來就是如此。但是這種癡情往往形成別恨，而這種別恨難道是風月釀成。在這里，詩人已經朦朧意識到某種社會力量是“別恨”的根源，但他無法擺脫。豪放中之中有沉著之致。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。歐陽修
淚眼問花，更是層深意深。見花落淚，一層；含淚問花，二層；花無情不語，三層；花亂飛去，四層。這種借物表情的寫法，反映了女子內心的痛苦，烘托了它悵然若失的心情神態。
落花人獨立，微雨燕雙飛。晏幾道
琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸。晏幾道
孤獨的人，破碎的心，看著在朦朧微雨中飄零的落花，閃過的雙燕，怎能不想起心上人流轉人間的悲慘命運，怎能不感嘆自己孤苦寂寥的不幸境遇。眼前之景與詩人之情緊緊交織在一起，產生出強烈的藝術感染力。
在明月之夜，心上人像伴月的輕云，飄走了，永遠，永遠。而明月，把金黃的光輝灑在大地上，也灑在詩人痛苦的心靈里。它遠去的身影，像明月一樣將永遠清晰地留在詩人的記憶里。情景交融，感人至深。
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。蘇軾
這不僅寫出了長江的非凡氣象，而且將自古以來這里出現過的許多威武雄壯的戰爭故事都概括進來了，表達了詞人對古代英雄的向往。
小舟從此逝，江海寄余生。蘇軾
貶謫黃州，面對寂靜的夜晚，面對安謐的環境，詩人心與景會，神與物游，產生一種脫離塵世的遐想：隨波流逝，去遨游江海，擁抱大自然。詩人渴望解脫，渴望自由的心境在詩句中袒露出來。
六朝多少興廢事，盡入漁樵閑話。孫浩然
六朝此興彼亡，給后人留下了多少茶余飯后的談資。千秋功罪，留與后人評說，想名垂千古而不是令漁樵鄙視，興廢得失之間，當有多少教訓。
試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。賀鑄
寫人的單相思。黃梅雨連綿地下著，柳絮到處飛舞，遠處暮色的原野上，青草離離無邊，這一切，更增加了詩人的煩惱，使他感到那女子離他更遠了。他的愁苦像一川煙草那樣廣，像滿城風絮那樣多，像梅子黃時雨那樣久。
知否，知否？應是綠肥紅瘦。李清照
詩人采用擬人的手法，把事物寫得形象生動。“瘦”，既寫出了花朵凋零的景象，又透露出詩人惜花之情，還點出了暮春時節。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。李清照
因思愁而消魂，因消魂而人瘦。簾外，冷風殘菊；簾內，倩人憔悴。詩人在兩者之間著一“比”字，不僅使情景交織在一起，還突出了詞眼“瘦”字。瘦，既是人物形體特征的描繪，又是內心世界的透視，這樣，一個身體清瘦、滿面愁容的女詩人的形象就活脫脫地浮現了出來。
零落成泥碾作塵，只有香如故。陸游
梅花與自然環境作斗爭，陸游與人間的惡勢力抗爭，死也不悔。為了理想而不怕孤立，這不是孤芳自賞。零落成泥碾作塵，只有香如故，應該是做人的原則。
楊柳岸曉風殘月。柳永
融情入景的寫法。第一，它把楊柳、風、殘月這三件最能觸動離愁的事物集中成為一幅鮮明的畫面。這樣一幅凄清的畫面會使離人勾起對往事的回憶，深感眼前的孤單，并渴望再次團聚，言外之意無窮。第二，這幅畫面又是出現在一個特定時刻里--酒醒之后。面對眼前的凄涼景象，前面是“千里煙波”，他還要繼續前行，離自己心愛的人更遠，確有“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”之感。
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