在我看來，作家的創作大致可分為兩類，一類偏重于寫大眾生活，一類偏重于寫自我心靈。但即便是后者，依然離不開現實生活。因為作家的心靈，本身就活在現實生活中，想超脫也難以超脫，想逃避也無法逃避。因此文學不管寫什么，怎么寫，其實都離不開生活，或者說很難完全離開生活。
比如，過去我對井岡山的革命斗爭史，更多的是停留在概念的層面。去年走進井岡山后，我的認識才有所不同。舉個例子，當年毛澤東帶著隊伍上井岡山時，只有700多人，幾百條槍，但最后居然取得了井岡山革命斗爭的勝利，打敗了蔣介石800萬軍隊！這究竟靠的是什么？通過走訪，我才領悟到，其實靠的不是標語口號，也不是大刀長矛，而是一種信念，一種堅持！
在深入災區的生活中，我也深有體會。由于身在現場，親眼見證了大地震的殘酷。正因為生活感動了我，我才將情感注入作品，寫出了后來獲得魯迅文學獎的《震中在人心》。此后，在災后重建的日子里，我又先后四次深入災區。災區人民震不垮、壓不倒的精神再次感動了我，于是我又寫了反映災后重建的長篇報告文學《絕地重生》。我想理直氣壯地告訴人們：四川災區人民在滿目瘡痍的廢墟上用兩年多時間就重建了新家園，讓多數人的居住條件一下前進了30年甚至50年，真的很了不起！這種精神我把它稱之為“汶川精神”。“汶川精神”其實就是一種實實在在的民族精神，也是當今中國最稀缺的一種精神，它為當下的中國注入了一股新的活力，是對民族精神的一次豐富與提升！
總之，長年累月地深入生活，讓我深深體會到，生活本身就是文學，就是作品，它蘊藏著最豐富的故事，最深刻的思想，最生動的語言，最鮮活的細節。深入生活，不僅是為創作積累素材，而且是作家的一種人生體驗，一種精神補鈣。
哲韓
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