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孟浩然《宿建德江》翻譯及賞析
在平日的學(xué)習(xí)、工作和生活里，大家都接觸過(guò)很多優(yōu)秀的古詩(shī)吧，古詩(shī)是中文獨(dú)有的一種文體，有特殊的格式及韻律。那么什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？以下是小編為大家整理的孟浩然《宿建德江》翻譯及賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
宿建德江
孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹(shù)，江清月近人。
【譯文】
把小船停靠在煙霧迷蒙的小洲，日暮時(shí)分新愁又涌上客子心頭。
曠野無(wú)邊無(wú)際遠(yuǎn)天比樹(shù)還低沉，江水清清明月來(lái)和人相親相近。
注釋譯文
⑴建德江：指新安江流經(jīng)建德（今屬浙江）西部的一段江水。
⑵移舟：劃動(dòng)小船。泊：停船靠岸。煙渚（zhǔ）：指江中霧氣籠罩的小沙洲。煙，一作“幽”。渚，水中小塊陸地。《爾雅·釋水》：“水中可居者曰洲，小洲曰渚。”
⑶客：指作者自己。愁：為思鄉(xiāng)而憂思不堪。
⑷野：原野。曠：空闊遠(yuǎn)大。天低樹(shù)：天幕低垂，好像和樹(shù)木相連。
⑸月近人：倒映在水中的月亮好像在靠近人。
白話譯文
把小船停靠在煙霧迷蒙的小洲，日暮時(shí)分新愁又涌上客子心頭。
曠野無(wú)邊無(wú)際遠(yuǎn)天比樹(shù)還低沉，江水清清明月來(lái)和人相親相近。
創(chuàng)作背景
孟浩然于唐玄宗開(kāi)元年間離鄉(xiāng)赴洛陽(yáng)，再漫游吳越，借以排遣仕途失意的悲憤。《宿建德江》當(dāng)作于作者漫游吳越時(shí)，與《問(wèn)舟子》是同一時(shí)期的作品。
賞析1
這首詩(shī)不以行人出發(fā)為背景，也不以船行途中為背景，而是以舟泊暮宿為背景。它雖然露出一個(gè)“愁”字，但立即又將筆觸轉(zhuǎn)到景物描寫(xiě)上去了。可見(jiàn)它在選材和表現(xiàn)上都是很有特色的。詩(shī)的起句“移舟泊煙渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思;“泊”，這里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一個(gè)煙霧朦朧的小洲邊，這一面是點(diǎn)題，另一面也就為下文的寫(xiě)景抒情作了準(zhǔn)備。
第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”顯然和上句的“泊”、“煙”有聯(lián)系，因?yàn)槿漳海枰Ｋ?也因?yàn)槔锏囊欢危骸熬佑谝郏恢淦冢轮猎?雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來(lái)，君子于役，如之何勿思?”(《詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)·君子于役》)這里寫(xiě)一位婦女，每當(dāng)?shù)较﹃?yáng)西下、雞進(jìn)籠舍、牛羊歸欄的時(shí)刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
遠(yuǎn)處的天空顯得比近處的樹(shù)木還要低，“低”和“曠”是相互依存、相互映襯的。第四句寫(xiě)夜已降臨，高掛在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映襯的。“野曠天低樹(shù)，江清月近人”。這種極富特色的景物，只有人在舟中才能領(lǐng)略得到的。詩(shī)的第二句就點(diǎn)出“客愁新”，這三四句好似詩(shī)人懷著愁心，在這廣袤而寧?kù)o的宇宙之中，經(jīng)過(guò)一番上下求索，終于發(fā)現(xiàn)了還有一輪孤月此刻和他是那么親近。寂寞的愁心似乎尋得了慰藉，詩(shī)也就戛然而止了。
然而，言雖止，意未盡。“皇皇三十載，書(shū)劍兩無(wú)成。山水尋吳越，風(fēng)塵厭洛京”(《自洛之越》)。詩(shī)人曾帶著多年的準(zhǔn)備、多年的希望奔入長(zhǎng)安，而今卻只能懷著一腔被棄置的憂憤南尋吳越。此刻，他孑然一身，面對(duì)著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羈旅的惆悵，故鄉(xiāng)的思念，仕途的失意，理想的幻滅，人生的坎坷……千愁萬(wàn)緒，不禁紛來(lái)沓至，涌上心頭。“江清月近人”，這畫(huà)面展示的是清澈平靜的江水，以及水中的明月伴著船上的詩(shī)人;可那畫(huà)面背后卻是詩(shī)人的愁心已經(jīng)隨著江水流入思潮翻騰的海洋。“人稟七情，應(yīng)物斯感;感物吟志，莫非自然”(劉勰《文心雕龍·明詩(shī)》)。孟浩然的這首小詩(shī)正是在這種情景相生、思與境諧的“自然流出”之中，顯示出一種風(fēng)韻天成、淡中有味、含而不露的藝術(shù)美。
此詩(shī)先寫(xiě)羈旅夜泊，再敘日暮添愁;然后寫(xiě)到宇宙廣袤寧?kù)o，明月伴人更親。一隱一現(xiàn)，虛實(shí)相間，兩相映襯，互為補(bǔ)充，構(gòu)成一個(gè)特殊的意境。詩(shī)中雖只有一個(gè)愁字，卻把詩(shī)人內(nèi)心的憂愁寫(xiě)得淋漓盡致，然野曠江清，秋色歷歷在目。
賞析2
這是一首刻畫(huà)江中夜晚的秋色，抒寫(xiě)離家在外、思鄉(xiāng)之情的詩(shī)。整首詩(shī)寓情于景，情景交融，含蓄婉轉(zhuǎn)，渾然天成。
詩(shī)的起句“移舟泊煙渚”，“移舟”就是移船靠岸的意思；“泊”表明詩(shī)人于此停船宿夜。行船停靠在江中的一個(gè)煙霧朦朧的小洲邊，不僅點(diǎn)題，也為下文的寫(xiě)景抒情作了準(zhǔn)備。“日暮客愁新”，“日暮”顯然承接上文，正因日暮，才需停船留宿，也正因如此，才有江面煙霧繚繞的暮色。本來(lái)行船停下來(lái)，應(yīng)該安睡整晚以緩解旅途勞頓，可眼見(jiàn)鳥(niǎo)兒歸于山林、牛羊歸于山下，自己卻露宿在外，不禁產(chǎn)生游子的思鄉(xiāng)之情。
接下去詩(shī)人以一個(gè)對(duì)句鋪寫(xiě)景物，似乎要將一顆愁心化入那空曠寂寥的天地之中。先寫(xiě)日暮時(shí)分的蒼茫大地?zé)o邊無(wú)際，仿佛天地都連接在一起，遙遠(yuǎn)的天邊竟比眼前的樹(shù)木還要低。后寫(xiě)夜已降臨，高遠(yuǎn)的明月映在水中，似乎與人也是很親近了。呼應(yīng)前文的“愁”，以秋色帶出寂寞的內(nèi)心情感，面對(duì)寒秋，只能以月影為伴，孤寂之感頓出。
然而，言雖止，意未盡。詩(shī)人曾經(jīng)多年飽讀詩(shī)書(shū)，帶著滿腔抱負(fù)奔赴京城。而如今雖心有不甘卻也只能游歷于吳越之地。此刻，他獨(dú)自夜宿江邊，眼前盡是荒涼、凄冷的景色，唯有月影為伴，那羈旅的惆悵、思鄉(xiāng)的苦楚、仕途的坎坷……不禁愁緒滿懷，凄楚之情涌上心頭。
賞析3
這首詩(shī)描繪了夜宿江上的觀感。煙霧中的沙洲、高大的樹(shù)木、遼闊的原野、清清的江水、停泊的小舟、美麗的月影一起構(gòu)成了一幅色彩鮮明的圖畫(huà)。淡淡的愁思也融注在畫(huà)面般的景色之中。語(yǔ)言清新，情韻悠然。
建德江即新安江，自南朝詩(shī)人沈約以來(lái)，新安秀色被詩(shī)人吟詠不斷。孟浩然此次離開(kāi)他久居的家鄉(xiāng)而到新安江上，不禁有些羈愁。何況時(shí)當(dāng)黃昏——黃昏是最易催動(dòng)人鄉(xiāng)思的時(shí)候。詩(shī)人的船停泊于煙霧濛濛的小洲，家在萬(wàn)里之外，四周是一片清寂的煙霧，頓生羈旅之感。但詩(shī)人性愛(ài)山水，終究抵擋不住新安江的秀色。他放眼四望：但見(jiàn)四周是一望無(wú)際的曠野，黃昏的天空陰沉沉的，似要把遠(yuǎn)在天邊的樹(shù)木壓得如同一棵薺菜；江面上風(fēng)波不興，澄清如鏡，明亮的月亮映在水里，似伸手便可掬起一般。
本詩(shī)情景交融，風(fēng)韻天成，顯示出淡中有味含而不露的藝術(shù)魅力。
賞析4
南宋嚴(yán)羽說(shuō)：“唐人好詩(shī)多是征戍、遷謫、行旅、離別之作，往往感發(fā)人意。”（《滄浪詩(shī)話詩(shī)評(píng)》）這首寫(xiě)作者羈旅之思的詩(shī)，就是一首雖小卻好的佳作。
建德江是新安江流經(jīng)建德（今屬浙江）的那一段。詩(shī)人旅行時(shí)住在船上，詩(shī)也是在船上寫(xiě)的。詩(shī)的首句是敘事，寫(xiě)日暮泊舟的景象。次句點(diǎn)情，日暮生愁，在古人是一種很典型的意境。南朝梁費(fèi)昶就有“向夕千愁起”（《長(zhǎng)門(mén)怨》）之句，作者自己在別的詩(shī)中也寫(xiě)過(guò)“愁因薄暮起”（《秋登南山寄張五》）。“客愁新”的“新”字有味，或是說(shuō)離家未久（其實(shí)從襄陽(yáng)到建德，離家的日子應(yīng)不短，只是心理上覺(jué)得離家未久），所以想家；或是說(shuō)黃昏時(shí)分特別想家，也可使鄉(xiāng)愁加深。
“野曠天低樹(shù)，江清月近人”是此詩(shī)的生花妙筆：以天低于樹(shù)來(lái)寫(xiě)原野的曠遠(yuǎn)，以月近于人來(lái)寫(xiě)江水的清澈平靜，構(gòu)思精巧。“天低樹(shù)”“月近人”都是視感上的錯(cuò)覺(jué)，“天低樹(shù)”是因天遠(yuǎn)于樹(shù)，“月近人”只是月影近人也，雖是錯(cuò)覺(jué)，又有強(qiáng)烈的真實(shí)感。這種美得異樣的景色，使詩(shī)人陶醉而又迷惘。景是太美了，只是人有些孤單。有人說(shuō)這兩句受到南朝宋詩(shī)人謝靈運(yùn)“野曠沙岸凈，天高秋月明”（《初去郡》）的啟發(fā)，細(xì)味果然，只是“江清月近人”之句更有詩(shī)意。唯有“月近人”，正是無(wú)人相近的一個(gè)轉(zhuǎn)語(yǔ)，所以余味曲包。清沈德潛說(shuō)：“下半寫(xiě)景，而客愁自見(jiàn)。”（《唐詩(shī)別裁集》）
唐人絕句的一般結(jié)構(gòu)，在第三句轉(zhuǎn)折，此詩(shī)在結(jié)構(gòu)上的特別之處，是次句以“客愁新”三字作轉(zhuǎn)折，而結(jié)以駢句。駢句作結(jié)弄不好有“半律”之嫌，即給人感覺(jué)結(jié)尾突兀。而此詩(shī)末句饒有余味，所以沒(méi)有那樣的弊病。
作者簡(jiǎn)介
孟浩然（689年—740年），字浩然，號(hào)孟山人，襄州襄陽(yáng)（今湖北襄陽(yáng)）人，唐代著名的山水田園派詩(shī)人，世稱“孟襄陽(yáng)”。因他未曾入仕，又稱之為“孟山人”。浩然少好節(jié)義，喜濟(jì)人患難，工于詩(shī)。年四十游京師，唐玄宗詔詠其詩(shī)，至“不才明主棄”之語(yǔ)，玄宗謂：“卿自不求仕，朕未嘗棄卿，奈何誣我？”因放還未仕，后隱居鹿門(mén)山，著詩(shī)二百余首。
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