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司空曙《喜外弟盧綸見宿》唐詩鑒賞
喜外弟盧綸見宿
司空曙
靜夜四無鄰，
荒居舊業(yè)貧。
雨中黃葉樹，
燈下白頭人。
以我獨(dú)沉久，
愧君相見頻。
平生自有分，
況是蔡家親。
鑒賞
司空曙和盧綸都屬“大歷十才子”，且詩歌工力相當(dāng)，又是表兄弟。從這首詩可以看出他們的親密關(guān)系和真摯情誼；同時可以感受到作者生活境遇的悲涼。
據(jù)《唐才子傳》卷四載，司空曙“磊落有奇才”，但因?yàn)椤靶怨⒔椋桓蓹?quán)要”，所以落得宦途坎坷，家境清寒。這首詩正是作者這種境遇的寫照。
前四句通過靜夜荒村，陋室貧士，寒雨黃葉，昏燈白發(fā)這一系列意象，構(gòu)成了一幅完整的生活圖景。
這里面充滿著辛酸和悲哀。后四句直揭詩題，寫表弟盧綸來訪見宿，在悲涼之中見到知心親友，因而喜出望外。近人俞陛云《詩境淺說》說，這首詩“前半首寫?yīng)毺幹笱韵喾曛玻凑嗌瑸槁稍娨桓瘛薄恼路ㄉ峡矗_是如此。前半首和后半首，一悲一喜，悲喜交感，總的傾向是統(tǒng)一于悲。后四句雖然寫“喜”，卻隱約透露出“悲”；“愧君相見頻”中的一個“愧”字，就表現(xiàn)了悲涼的心情。因之，題中雖著“喜”字，背后卻有“悲”的滋味。一正一反，互相生發(fā)映襯，使所要表達(dá)的主旨更加深化、突出。
這就是“反正相生”手法的藝術(shù)效果。
比興兼用，也是這首詩重要的藝術(shù)手法。“雨中黃葉樹，燈下白頭人”，不是單純的比喻，而是進(jìn)一步利用作比的形象來烘托氣氛，詩味濃郁，是著名的警句。用樹之落葉來比喻人之衰老，頗為貼切。樹葉在秋風(fēng)中飄落，和人的風(fēng)燭殘年正相類似，相似點(diǎn)在衰颯。這里，樹作為環(huán)境中的景物，起到氣氛烘托的作用，類似于起興。自從宋玉《九辯》提出“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”，秋風(fēng)落葉，常常被用以塑造悲的氣氛，“黃葉樹”自然也烘托了悲的情緒。比興兼用，所以特別富有藝術(shù)感染力。明謝榛《四溟詩話》卷一云：“韋蘇州曰：‘窗里人將老，門前樹已秋。’白樂天曰：‘ 樹初黃葉日，人欲白頭時。’司空曙曰：‘ 雨中黃葉樹，燈下白頭人。’三詩同一機(jī)杼，司空為優(yōu)：善狀目前之景，無限凄感，見乎言表”其實(shí)，三詩之妙，不只是善于狀景物，而且還善于設(shè)喻。司空曙之所以“為優(yōu)”；在于他的詩比韋應(yīng)物、白居易詩多了雨景和昏燈這兩層意思，雖然這兩層沒有“比”的作用，卻大大加強(qiáng)了悲涼的氣氛。
“雨中”、“燈下”兩句之妙，就在于運(yùn)用了興而兼比的藝術(shù)手法。
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