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徐志摩的愛情詩鑒賞
徐志摩，中國現代文學史上一代才子，被茅盾稱作“是中國布爾喬亞‘開山’的同時又是‘末代’的詩人”，年僅三十五歲就遭遇空難去世。其創作生涯雖然只有短暫的十年(1922—1931)，卻一直是現代文壇一個眾說紛紜的熱點，作為其代表作的愛情詩也備受爭議，褒貶不一。徐志摩的愛情詩在中國詩歌發展史上有極其重要的地位，無論從思想內涵上還是藝術形式上來說都有獨特的魅力。
徐志摩雖然生命短暫，他的一生卻執拗癡迷地追求“愛、自由、美”——現實中的和夢幻里的。徐志摩出身于一個封建、買辦的富裕商人家庭，但受西方資產階級自由民主思想的影響和“五四”精神的濡染，使他成為一名反封建的資產階級知識分子，追求一種“愛、自由、美”的理想。
談到徐志摩，不得不談他的愛情詩。有人說他的愛情詩正是他的詩歌里最有特色的部分;事實上，徐志摩的愛情詩也正是其愛情生活的真實體現，是人之天性自然真率的流露。
(一)
1915年，由政界風云人物張君勵為自己的妹妹張幼儀提親，徐志摩把從未謀面的新娘娶進了門。張幼儀出身顯赫富貴卻不嬌縱，相夫教子，恪盡婦道。而徐志摩對這樁“無愛的婚姻”始終心存疑慮，在英國念書時結識林徽因更促使他決心離婚。1922年3月兩人在柏林離婚，11月還在國內發表了離婚通告，成為當時的頭號新聞。
和張幼儀的愛情終結，對于徐志摩而言“共解煩惱結”，督促張幼儀“快努力”，解散后“容顏喜小，握手相勞”“一片聲歡”，由此可見封建包辦婚姻給詩人帶來的痛苦，以至于詩人冒天下之大不韙也要解除婚約。徐志摩借此詩痛斥封建禮教后說：“此去清風白日，自由道風景好”。
(二)
1920年3月，徐志摩與林徽因在英國相識相戀。林徽因秀外慧中，是有名的才女，其父林長民也是社會名流。她與徐志摩相識時只有17歲，詩人第一次感受到了愛情的力量。
詩人說“夜鶯，從低音唱到高音，從黃昏唱到黑夜。它一聲連一聲地呼喚著愛情”。詩人對愛情充滿了期待。這一時期的徐志摩愛情詩歌主要是描寫愛情的美好，詩人對愛情的熱烈追求可見一斑。比如詩人該時期的作品《情死》：
玫瑰，壓倒群芳的紅玫瑰，昨夜的雷雨，原來是你發出的信號——真嬌貴的麗質!
你的顏色，是我視覺的純醪;我想走近你，但我又不敢。
青年，幾滴白露在你額上，在晨光中吐艷。
你頰上的笑容，定是天上帶來的;可惜世界太庸俗，不能供給他們常住的機會。
你的美是你的命運!
我走進來了;你迷醉的色香又征服了一個靈魂——我是你的俘虜!
你在那里微笑!我在這里發抖，
你已經登上了生命的峰極。你向你足下望——一個無底的深潭!
你站在潭邊，我站在你的背后，——我，你的俘虜。
我在這里微笑!你在那里發抖。
麗質是命運的命運。
我已經將你擒捉在手內!我愛你，玫瑰!
色，香，肉體靈魂，美，迷力——盡在我掌握之中。
我在這里發抖，你——笑。
玫瑰!我顧不得你玉碎香銷，我愛你!
花瓣，花萼，花蕊，花刺你，我——多么痛快啊!——
盡膠結在一起，一片狼藉的猩紅，兩手模糊的鮮血。
玫瑰，我愛你!
此詩作于1922年，時詩人年二十五六。1922年6月在英時作《情死》，是年8月離英回國。據邵華強徐氏年譜：“(1922)三月，在柏林提出與張幼儀離婚，遭家人和老師梁啟超的反對。”因此，《情死》與《再別康橋》，決不是凌虛之筆，都是寄愛之詩。詩人年少血氣方剛，對愛的遐想和熱烈追求是在情理之中的。
然而盡管徐林二人相知很深，林徽因還是嫁給了梁啟超之子、后來的著名建筑學家梁思成，他們的姻緣也是一段佳話。從此林徽因成為徐志摩夢中可望而不可及的一個完美身影，從徐志摩寫給林徽因的那首有名的《偶然》詩中我們可以看到。
詩中“云”是林徽因，“水”是徐志摩。云自在輕盈在空際上隨風飄移，偶爾與地面上的一流澗水相遇，于是便產生了投影關系。這是徐志摩對林徽因感情的最好自白，一見傾心而又理智地各走各的方向，這就是世俗所難理解的一種純情。
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來
我輕輕的招手，
作別西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘
波光里的艷影，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖
在康河的柔波里，
我甘心做一條水草!
那榆陰下的一潭，
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻間，
沉淀著彩虹似的夢。
尋夢?撐一支長篙，
向青草更青處漫溯
滿載一船星輝，
在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋!
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來
我揮一揮衣袖，
不帶走一片云彩。
這是一首流傳很廣、經久不衰的抒情歌謠。但與眾不同的是，詩人別離如此鐘情的康橋，既不是淚灑相思地，也不是慷慨陳辭，放歌而去，只是像來時一樣，悄然無聲地走了。唯余一片淡淡的云彩裹藏著詩人無限的柔情，默默地飄浮在異國他鄉的天際。這是多么縹緲、超脫的意境啊!難怪他后來的妻子陸小曼說他“有些神仙似的句子看了真叫人神往，叫人忘卻人間有煙火味。”
(三)
徐志摩完美的現實追求終落在社交名媛陸小曼身上。陸小曼是有名的美人加才女，與徐志摩相戀時已是有夫之婦。兩人的戀情成為當時最轟動的社會新聞之一。他們在經受了許多痛苦折磨后終成眷屬。這個時期的詩歌中，詩人對愛情的執著追求表現得更為強烈。正如詩人曾說“我沒有別的方法，我就有愛;沒有別的天才，就是愛;沒有別的能力，只是愛;沒有別的動力，只是愛。”
假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空里瀟灑，
我一定認清我的方向——
飛揚，飛揚，飛揚，——
這地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，
不去那凄清的山麓，
也不上荒街去惆悵——
飛揚，飛揚，飛揚，——
你看，我有我的方向!
在半空里娟娟的飛舞，
認明了那清幽的住處，
等著她來花園里探望——
飛揚，飛揚，飛揚，——
啊，她身上有朱砂梅的清香!
那時我憑借我的身輕，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
貼近她柔波似的心胸——
消溶，消溶，消溶——
溶入了她柔波似的心胸!
該詩寫于1924年，其時林徽因嫁于梁思成，徐志摩斷絕對林的情思，與陸小曼相識并墜入熱戀。詩歌描寫雪花快樂地飛舞于空中，最后與自己所鐘情的朱砂梅融為一體的景象，以此比喻人對理想情感歸宿的向往和追尋。為詩者呈現了一種水乳交融的情感，贊美了由此而產生的來自心靈深處的喜悅。該詩托物言志，借景抒情：借“雪花”(明指自然物象的雪花，暗指人的情感)和“朱砂梅”(明指自然物象，暗指情感寄托的對象)這兩個意象，寄托作者純潔的情感，虛實結合，達到了情與景的交融。該詩與新月派所倡導的三美原則十分吻合，具有繪畫美(色彩和諧、構圖精巧、動靜結合、意境優美)、音樂美(押韻自由多樣;復沓與疊音;變化的音尺形成節奏美)和建筑美(節與節之間形成均衡美，各節內部在整齊的前提下形成參差美。全詩結構勻稱、整飭且不呆板)。
小 結
徐志摩的愛情詩從總體上來說充滿了浪漫主義的色彩，“哀而不傷、樂而不淫”，是其浪漫主義詩歌的主要特征，充滿了個人獨特的藝術個性。徐志摩的愛情詩大部分是有“情”而不“色”，他用最平實的語言創作詩歌，但卻給人以一種陽春白雪的感覺，恰似一部唯美的韓劇。
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