電影滿(mǎn)江紅的觀后感（精選5篇）
當(dāng)認(rèn)真看完一部影視作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，不能光會(huì)看哦，寫(xiě)一篇觀后感吧。在寫(xiě)觀后感之前，可以先參考范文，下面是小編收集整理的電影滿(mǎn)江紅的觀后感（精選5篇），僅供參考，希望能夠幫助到大家。
電影滿(mǎn)江紅的觀后感1
怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切！靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅！駕長(zhǎng)車(chē)，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。一首《滿(mǎn)江紅》，訴不盡，千古多少，鐵血英雄夢(mèng)。其中上闕有掩不住的惆悵、悲愴、失望和郁結(jié)于心。下闕滿(mǎn)是壯懷激烈、崇高理想、戰(zhàn)斗目標(biāo)，從字面上就能感受其中的熱血澎湃，霸氣側(cè)漏，凜凜殺氣，已然穿透紙背！詩(shī)人壯志沖天直沖霄漢，氣勢(shì)磅礴，氣壓三山五岳，詩(shī)詞當(dāng)為激勵(lì)我中華熱血男兒之雄文，砥礪吾等披荊斬棘，披風(fēng)斗雨，永往直前！看這部《滿(mǎn)江紅》之前，先攻略了一下故事發(fā)生的時(shí)間。岳飛將軍死后五年，南宋高宗紹興十七年，公元1147年。這一年是靖康之恥發(fā)生后的20年，用我們熟悉的文學(xué)坐標(biāo)來(lái)標(biāo)記的話(huà)，63歲的女詞人李清照流徙兩浙之后寓居臨安。電影《滿(mǎn)江紅》的故事比想象中讓人更難以釋?xiě)眩谑菍?xiě)一點(diǎn)算不上專(zhuān)業(yè)影評(píng)的觀后感，以下內(nèi)容有輕微劇透。在說(shuō)滿(mǎn)江紅這部片子具體好壞之前，我必須還是得夸一下張藝謀老師，或者我得表達(dá)一下我的敬佩之心。最近這三四年，他基本上是以每年一部半的頻率在拍片，同時(shí)還搞了一個(gè)北京冬奧會(huì)開(kāi)幕式。我實(shí)在是覺(jué)得一個(gè) 70 歲的老人可以叫老人了。這種創(chuàng)作力。而且最近這幾年，他每一部作品評(píng)分沒(méi)有低于 7 分的，甚至一秒鐘，如果沒(méi)遭遇刪減，我覺(jué)得是 8 分以上作品。還有一部到目前為止還沒(méi)有上線(xiàn)的堅(jiān)若磐石，如果能出來(lái)，以大家的情感加分，我覺(jué)得可能能奔到8.5分，因?yàn)槟鞘且粋�(gè)講反貪腐的故事。我覺(jué)得以國(guó)師這樣的創(chuàng)造力，他不光只是創(chuàng)造，他還在創(chuàng)新，他還在嘗試新的東西。像這種，對(duì)標(biāo)國(guó)外的導(dǎo)演，我能想到的也可能只有斯皮爾伯格。我覺(jué)得伊斯特伍德，雖然他年紀(jì)很大，但他我說(shuō)的是他好像并沒(méi)有創(chuàng)新了。他一直在他的舒適圈去做一些現(xiàn)實(shí)主義題材的電影，他并沒(méi)有像斯皮爾伯格那樣在前幾年還做出那么驚世駭俗的大特效，頭號(hào)玩家。我覺(jué)得國(guó)師真的可以稱(chēng)之為國(guó)師。而滿(mǎn)江紅確實(shí)也是我在今年春節(jié)檔當(dāng)中看的最感動(dòng)的一部電影。我是大年初四看的下午場(chǎng)，確實(shí)讓我驚為天人。我有岳飛情節(jié)，我對(duì)這種英雄歷史人物由衷的欽佩，去杭州的時(shí)候我還特地去了岳王廟。所以我對(duì)這部電影很期待。我真是覺(jué)得不能說(shuō)比《流浪地球2》好吧，因?yàn)槲矣X(jué)得他們倆的優(yōu)秀是完全兩個(gè)方向。雖然概念上邊都有一種中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀的保家衛(wèi)國(guó)，犧牲為更多的人謀取福利，有英雄，但是英雄的存在是為了喚醒更多的人成為英雄。這個(gè)概念跟菩提是比較像的。但是《滿(mǎn)江紅》確實(shí)和《流浪地球2》 走了完全不同的方向，雖然都是春節(jié)檔的商業(yè)大片，是并駕齊驅(qū)的。但是他們的好不能放在一個(gè)維度去衡量。
《滿(mǎn)江紅》的故事簡(jiǎn)單來(lái)講是岳飛死后五年，大概就是 1147 年左右的時(shí)候，岳家軍殘留下來(lái)的中兵謀劃了幾年，謀劃了一個(gè)大事件，他們要到秦檜的府上去，幫已經(jīng)故去了 5 年的岳飛、岳元帥討回一個(gè)公道，要完成一個(gè)大目標(biāo)。這目標(biāo)是什么？不能跟大家劇透，因?yàn)闈M(mǎn)江紅實(shí)際上是一個(gè)懸疑片。我在看完這片之后，我自己有一個(gè)很不成熟的想法，我覺(jué)得他某種程度上很像，前年我看過(guò)的一部電影，那就是揚(yáng)名立萬(wàn)。《 揚(yáng)名立萬(wàn)》如果大家看過(guò)的話(huà)，大家都知道它是發(fā)生在一個(gè)局部空間內(nèi)，一個(gè)別墅內(nèi)的劇本。案件有 5 個(gè)疑點(diǎn)不斷的給你升，翻到最后的時(shí)候爆出來(lái)一個(gè)你覺(jué)得很感人的故事。而《滿(mǎn)江紅》它和《 揚(yáng)名立萬(wàn)》的形式有點(diǎn)像。所以為什么說(shuō)國(guó)師一直在創(chuàng)新，它完全是吸取了利刃出鞘。還有《 揚(yáng)名立萬(wàn)》的優(yōu)點(diǎn)，把所有的空間集中到一個(gè)宋代的府邸當(dāng)中去。而這個(gè)府邸我們也都知道穿門(mén)過(guò)院有不同的房間，下人區(qū)、主人區(qū)、士兵區(qū)。再加上他這個(gè)府邸是秦檜的府邸，還有兵員。引出了很多人物跟故事，也是給你翻 6- 7 個(gè)底，最后才告訴你主角們的真實(shí)目的是什么，而最后是由誰(shuí)完成這個(gè)目標(biāo)，而完成這個(gè)目標(biāo)之后，居然還給你翻了一個(gè)底。這次《滿(mǎn)江紅》起碼 6 個(gè)底，而且每一個(gè)人物的弧光都做得非常的完整，感情線(xiàn)非常的豐富。尤其妙用了幾個(gè)，在我看來(lái)就屬于不會(huì)演戲的演員，首當(dāng)其沖，就是岳云鵬。岳云鵬于我自己而言，我真是覺(jué)得他不會(huì)演戲。他過(guò)去演的很多，像《鼠膽英雄》，《祖宗十九代》，對(duì)吧，這類(lèi)型的電影。
《 鼠膽英雄》是束煥老師做導(dǎo)演的作品，《祖宗十九代》是相聲界拍的電影，所以都嚴(yán)格意義上來(lái)講，它的電影屬性都沒(méi)有那么的高。反正我自己對(duì)這部電影是特別特別的喜歡。岳云鵬在這部戲里面演的妙，我就給他一個(gè)字妙。在這部戲里面，前段的大部分笑點(diǎn)就處在岳云鵬和沈騰對(duì)兩個(gè)人的身上，而沈騰身上的一些笑點(diǎn)。而岳云鵬在他的舉手投足之間，大家又可以想到岳云鵬當(dāng)時(shí)在電影里面，他有一撇胡子，他的那一些賤賤的表情。因?yàn)樗谀莻�(gè)戲里面是秦檜的，類(lèi)似于總管的一個(gè)角色，副總管的一個(gè)角色一直被在張譯壓著一頭，所以他那個(gè)表情在張譯看不到的時(shí)候是很放肆的，但是一旦被在張譯看到了，他馬上又往回收。所以在那一種細(xì)微之間的幽默感，我覺(jué)得把握得非常的好。但是《滿(mǎn)江紅》剛才說(shuō)的，首先是給我非常大驚喜。其實(shí)最大的驚喜是在哪？因?yàn)槲铱吹竭@個(gè)片名的時(shí)候，我還在懷疑這個(gè)片子是不是一個(gè)滿(mǎn)門(mén)忠烈的故事。結(jié)果沒(méi)想到喜劇元素還挺多的。《滿(mǎn)江紅》笑點(diǎn)非常的密集，基本上每隔兩三分鐘就會(huì)因?yàn)樵涝迄i或者沈騰他們的`一句臺(tái)詞，一個(gè)笑料，現(xiàn)場(chǎng)的觀眾都會(huì)笑起來(lái)。觀眾感受還是挺好的。國(guó)師這些年在討好觀眾這點(diǎn)上沒(méi)少下功夫。這是讓我蠻有驚喜的地方。但是也有一個(gè)難說(shuō)的地方，因?yàn)椤稘M(mǎn)江紅》，它是一個(gè)懸疑故事，好像一稍微說(shuō)一點(diǎn)就涉及到劇透。而這跟《流浪地球2》又不一樣。《流浪地球2》大家都知道結(jié)局會(huì)是怎么樣，《滿(mǎn)江紅》大家都不能知道結(jié)局怎么樣，要不然就沒(méi)意思了。其實(shí)這一部電影的喜劇部分也基本上集中在前半部，因?yàn)楹蟀氩糠蛛S著劇情的推進(jìn)，劇情越來(lái)越緊張，主角團(tuán)隊(duì)死的越來(lái)越多，家國(guó)情懷已經(jīng)被烘托到一個(gè)極致的時(shí)候，在那種當(dāng)下其實(shí)已經(jīng)不太好放喜劇的點(diǎn)了。所以在看前半部分的時(shí)候，我還在想這部電影到底是以喜劇做主還是以懸疑做主。但是到后半中段的時(shí)候，我就已經(jīng)完全釋然了，后半部分已經(jīng)完全被懸疑感霸占了，情緒也起來(lái)了。在這里我覺(jué)得我必須要透一個(gè)這里面最大的劇透的點(diǎn)。他在我眼里只是一個(gè)有喜劇元素的懸疑電影，但這個(gè)點(diǎn)一爆出來(lái)，有一部分是我的情緒使然，這個(gè)點(diǎn)我是從頭到尾根本就沒(méi)有想到。這一些岳家軍的遺孤前赴后繼，不惜犧牲生命找秦檜，為的不是要秦檜的命，而是要讓秦檜背出那首之后流傳千年的岳飛的一首《滿(mǎn)江紅》。在背《滿(mǎn)江紅》的時(shí)候，情緒完全就上頭了。我就說(shuō)，而且他的這一個(gè)翻轉(zhuǎn)，所有的意識(shí)，竟然是為了一首詩(shī)而甘愿犧牲自己的生命，我覺(jué)得是特別有東方的浪漫色彩的。你給外國(guó)人看，人家是看不懂的。首先你必須要知道這一段宋金相爭(zhēng)的歷史，你要知道岳飛是何人，你也要知道《滿(mǎn)江紅》在中國(guó)古詩(shī)詞的地位是怎么樣。你在看這部電影的時(shí)候，當(dāng)《滿(mǎn)江紅》被那一些秦檜的士兵，成千上萬(wàn)個(gè)秦檜的士兵齊聲朗誦的時(shí)候，你才會(huì)覺(jué)得那一幕是最為有力量的。當(dāng)時(shí)就有很多觀眾，就在看那一幕的時(shí)候就哭了，我說(shuō)實(shí)話(huà)，我當(dāng)時(shí)也是淚濕眼眶，熱淚盈眶。如果最后的翻轉(zhuǎn)只是告訴我這一群人是要秦檜的命的話(huà)，這部電影也就是一個(gè)平庸的佳作。到最后他的落點(diǎn)，他的那一番給到了這首詩(shī)上，也扣住了整個(gè)主題。確實(shí)，我當(dāng)時(shí)看到的時(shí)候，我就在想這部電影《滿(mǎn)江紅》叫的太確切了，你叫其他的東西都不如叫《滿(mǎn)江紅》來(lái)的確切。片尾上價(jià)值了。直到片尾底出了，我渾身雞皮疙瘩也起了。一個(gè)人，我可以殺你一個(gè)人。但是岳將軍死了，這個(gè)事實(shí)沒(méi)有任何人能改變。我們能做的是什么？有更多的岳將軍出現(xiàn)。《滿(mǎn)江紅》讓這幾千個(gè)人都聽(tīng)到了。你殺不完這幾千人，它永遠(yuǎn)會(huì)流傳下去。英雄主義這個(gè)太浪漫了。
電影滿(mǎn)江紅的觀后感2
昨天媽媽帶我去看電影，問(wèn)我想不想看《滿(mǎn)江紅》。我不太清楚《滿(mǎn)江紅》這部電影講述的是什么，只是聽(tīng)說(shuō)沈騰主演后，就爽快的答應(yīng)了。我猜沈騰主演的電影肯定都是喜劇。
影片開(kāi)頭先介紹電影的背景。說(shuō)是南宋紹興年間，岳飛死后四年，秦檜率兵與金國(guó)會(huì)談，但前夜金國(guó)使者卻死在宰相之地，密信也不翼而飛。于是秦檜派小兵張大，與親兵營(yíng)副統(tǒng)領(lǐng)孫均在一個(gè)時(shí)辰內(nèi)調(diào)查出此事。
看完這部電影后，我有些不太能理解張大他們的動(dòng)機(jī)。他們是怎么在那么早的時(shí)候，就知道秦檜與金兵有勾結(jié)，是個(gè)無(wú)恥的賣(mài)國(guó)賊？他們揭穿他是為了正義嗎？或者說(shuō)是為了大宋的百姓？
而被卷進(jìn)懸疑案中的歌姬瑤琴，也是那么早就加入了張大的布局嗎？那張大又是怎么知道金國(guó)使臣一定會(huì)選擇瑤琴的呢？
這一連串的問(wèn)題，使我有些摸不著頭腦。我本來(lái)還想提出更多的問(wèn)題，可是越想腦子里就越亂，電影里的人際關(guān)系也越來(lái)越亂。我只覺(jué)得秦檜這個(gè)賣(mài)國(guó)賊實(shí)在是太過(guò)分了，因?yàn)閺埓笏麄優(yōu)榱俗屧里w的滿(mǎn)江紅流傳下去，紛紛犧牲了。
這時(shí)我忽然想起電影中張大在背后的刺字“精忠報(bào)國(guó)”。他應(yīng)該是岳飛的后人，繼續(xù)讓秦檜這個(gè)賣(mài)國(guó)賊坐在宰相的`位置上，宰相府里的人都要聽(tīng)他指配，而且大宋的人民也會(huì)因?yàn)樗@個(gè)賣(mài)國(guó)賊而流離失所。看著秦檜把自己的國(guó)家獻(xiàn)出去，每個(gè)愛(ài)國(guó)者心里肯定都不好受。
我現(xiàn)在總算大致明白了，張大他們就像是一個(gè)愛(ài)國(guó)者集團(tuán)，而秦檜就像是賣(mài)國(guó)賊集團(tuán)的老板。愛(ài)國(guó)者集團(tuán)不能眼睜睜看著自己的國(guó)家被外族占領(lǐng)，于是出面阻止了秦檜，并且讓大英雄岳飛的滿(mǎn)江紅一直流傳下去。
我覺(jué)得張大他們雖然很普通，但他們的愛(ài)國(guó)精神值得我們學(xué)習(xí)，理想也十分遠(yuǎn)大。他們做出的犧牲都是值得的，讓賣(mài)國(guó)賊集團(tuán)的老板露出了馬腳，還了岳飛一個(gè)清白！
電影滿(mǎn)江紅的觀后感3
“三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切……”片尾時(shí)讓人忍不住一起吟誦《滿(mǎn)江紅》，觀看經(jīng)典，心靈深處如同掀起萬(wàn)丈波濤，久久難以平靜。
電影《滿(mǎn)江紅》的故事發(fā)生在岳飛死后四年，以秦檜率兵與金國(guó)會(huì)談前夜為時(shí)間背景，講述沈騰飾演的小兵張大與易烊千璽飾演的清兵營(yíng)副統(tǒng)領(lǐng)孫均機(jī)緣巧合被裹挾進(jìn)的一場(chǎng)巨大陰謀，這陰謀層層反轉(zhuǎn)、風(fēng)云變幻，最終真相大白的故事。
在歷史長(zhǎng)河中，生命是無(wú)比短暫的，但是精神力量卻是可以閃爍千年。在影片中，岳飛去世四年后仍然是張大這些小兵的信仰和燈塔。而九百年后，他九死不悔的愛(ài)國(guó)情懷，他“收拾舊山河、朝天闕”的碧血丹心，仍然讓我們無(wú)比動(dòng)容，難以釋?xiě)选Ｔ里w的浩然之氣深深地震撼著在場(chǎng)的每一個(gè)人，精忠報(bào)國(guó)的愛(ài)國(guó)精神將會(huì)永遠(yuǎn)激勵(lì)著每一個(gè)國(guó)人，我們永遠(yuǎn)不要忘記。
“每一個(gè)微塵都有自己的能量，無(wú)數(shù)的微塵匯集成一片光明。”《滿(mǎn)江紅》中的效用兵張大、舞姬瑤琴、車(chē)夫劉喜等等一眾小人物，他們沒(méi)有指點(diǎn)江山的氣魄和率領(lǐng)千軍萬(wàn)馬的能力，卻擁有一個(gè)人在民族蒙難之際最最可貴的品質(zhì)：精忠報(bào)國(guó)。這四個(gè)字，刻在了張大的.背上，也刻在這些人的心中。一腔報(bào)國(guó)的弧勇，為大宋而流的熱血，護(hù)佑岳飛將軍的忠魂，是小人物堅(jiān)韌赤誠(chéng)的愛(ài)國(guó)情懷。
位卑未敢忘憂(yōu)國(guó)。當(dāng)?shù)弥杓К幥偈巧碡?fù)報(bào)國(guó)大義的那一刻起，對(duì)瑤琴也是肅然起敬。看到她眼中那堅(jiān)毅的目光，聽(tīng)著她唱的“何日歸家洗客袍”，看著她與張大那不舍的相擁，我聽(tīng)到了影院里的哽咽聲不斷……即使是瑤琴、張大等微塵，亦能發(fā)出時(shí)代的最強(qiáng)光。當(dāng)今的華夏盛世來(lái)之不易，正是無(wú)數(shù)個(gè)張大、瑤琴等平凡小人物的笑淚和歡悲，正是丁三旺、劉喜等無(wú)數(shù)平凡小人物以微塵之恍聚成當(dāng)今新時(shí)代之光明。
“駕長(zhǎng)車(chē)，踏破賀蘭山缺。”吾輩之青年，亦應(yīng)懷赤子之心，以塵霧之微補(bǔ)益山海，以螢燭末光增輝歲月。吾輩之青年，亦應(yīng)播下平凡之種子，以意志浸潤(rùn)，以行動(dòng)澆灌，以堅(jiān)持為肥，矢志奮斗，譜寫(xiě)新時(shí)代之絢麗華章，以微塵之光芒，匯聚我中華民族之脊梁。
電影滿(mǎn)江紅的觀后感4
影視劇很少有興趣看第二遍的。《甄嬛傳》是個(gè)例外，除了熱播那幾年連續(xù)追劇兩三遍，現(xiàn)在的短視頻仍然喜歡看。盡管某些細(xì)心觀眾不斷吐槽說(shuō)某個(gè)鏡頭中某不起眼的現(xiàn)代設(shè)施穿幫，或是史學(xué)家準(zhǔn)確無(wú)誤地指出該劇的漏洞，比如真正的清朝皇宮是不容許王爺隨便入宮的，遑論果郡王夜間逗留？純屬瞎掰！退一步說(shuō)故事可以編，可規(guī)矩不能亂造。簡(jiǎn)直沒(méi)文化！若說(shuō)穿幫鏡頭純屬粗心，那么罔顧歷史真相可謂面目可憎。可大家還是愛(ài)看！看了十幾幾十遍，就是喜歡。專(zhuān)家只能搖搖頭，汝輩膚淺粗鄙。嗯嗯，承認(rèn)專(zhuān)家說(shuō)得對(duì)，承認(rèn)自己膚淺粗鄙，仍然要說(shuō)這是一部好劇！為什么，網(wǎng)上評(píng)價(jià)太多，無(wú)需贅言，今天的主題是新劇《滿(mǎn)江紅》。《滿(mǎn)江紅》看了兩遍，沒(méi)有時(shí)間差地連看兩遍。如果第一遍是盲目的，第二遍便有了某些重點(diǎn)，比如打更士兵丁三旺到底說(shuō)沒(méi)說(shuō)“再”字？比如武義淳（岳云鵬飾演）在哪個(gè)鏡頭說(shuō)的“歷史”這個(gè)詞語(yǔ)？當(dāng)然，知道了故事結(jié)果，再看某些撲朔鏡頭便不會(huì)提心吊膽，感動(dòng)點(diǎn)也少了一些，劇中精妙之處卻益加明白清晰。這是一部絕好的電影！說(shuō)實(shí)話(huà)，朋友圈看到有推薦說(shuō)《滿(mǎn)江紅》值得一看時(shí)，我是猶豫的。岳飛的故事只要是個(gè)中國(guó)人就知曉的，那是一部多么令人痛惜痛恨、肝腸寸斷、壯懷激烈、義憤填膺、不忍直視，恨不能改寫(xiě)歷史的慘烈史詩(shī)！所以看到這個(gè)片名我就開(kāi)始難過(guò)，我怕自己無(wú)法接受那些場(chǎng)面心悸心恨，引發(fā)情緒乃至整個(gè)身體的動(dòng)蕩難安。但還是看了。一是好奇，這樣一部悲壯慘烈的歷史題材大劇，張導(dǎo)將如何詮釋?zhuān)亢茈y不叫人想起他的另一部劇《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》，其恢宏的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和富麗堂皇的宮中劇景，會(huì)不會(huì)在這部劇中成為一次重復(fù)？那樣將毫無(wú)看點(diǎn)。二還是好奇。想啊，導(dǎo)演為何選沈騰和岳云鵬兩位小品演員參演這樣一部大劇？不是懷疑他們的演技，而是導(dǎo)演可以有更多的選擇，畢竟中國(guó)最不缺的就是好演員。沈騰先不說(shuō)，難道因?yàn)樵涝迄i姓岳嗎？或者說(shuō)二位想要挑戰(zhàn)自己喜劇人才的立世之本，全方位拓寬自己的演藝之路？不看不知道，一看嚇一跳——這驚喜也太張導(dǎo)化了！整部劇既無(wú)恢弘慘烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，連布景也與《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》大相徑庭，完全是樸素的色調(diào)，一色的青灰。而且，居然把如此嚴(yán)肅的題材在灰色背景下給喜劇化了！都喜劇了，沈騰和小岳岳入選也就理順了。幾位主演的表演皆可圈可點(diǎn)，不負(fù)眾望。縱觀全劇，亮點(diǎn)有四：一是編劇別出心裁，以推理化的探案形式，利用正反面幾個(gè)人物屢次交鋒，詮釋反面權(quán)力高壓下，官場(chǎng)勾心斗角你死我活的殘酷與黑暗。隨著故事深度推進(jìn)，孫均（易烊千璽扮演）與秦檜替身（雷佳音扮演）角色的最終反轉(zhuǎn)帶出戲之內(nèi)核，將劇情推向了高潮。愛(ài)情、親情在家國(guó)情懷感召下，成為一抹帶著黑暗之痛的暖色點(diǎn)綴。我想當(dāng)然的'（或者說(shuō)擔(dān)心的更合適）歷史事實(shí)：岳飛屢遭陷害的場(chǎng)面沒(méi)有出現(xiàn)，或者說(shuō)劇中根本沒(méi)有出現(xiàn)岳飛這個(gè)人，英雄只是作為整部劇的背景人物，在劇情即將結(jié)束謎底揭開(kāi)之時(shí)，于角色對(duì)話(huà)中出現(xiàn)（這一點(diǎn)與《甄嬛傳》中的白月光純?cè)@一形象塑造有相似之處）。所以不存在面對(duì)面直視英雄仰天嘯屈、冤屈致死的傷痛場(chǎng)面，難過(guò)指數(shù)適當(dāng)縮小。二，劇中穿插了戲劇元素，和一些細(xì)節(jié)特寫(xiě)，加上現(xiàn)代性臺(tái)詞與演員的出色表演，把灰暗沉重的歷史事件，以喜劇特效烘托相對(duì)輕松的觀看氛圍，將“疼痛”指數(shù)縮減到最小化。比如背景配音用豫劇唱段，彰顯了地域文化（宋都在河南），又與人物命運(yùn)相關(guān)聯(lián)；又比如給張大（沈騰扮演）用刑，提到因?yàn)槭掳l(fā)在山西，所以把水刑換成“醋”刑，這個(gè)顯然夸張了，卻仍帶出一些喜劇效果。雷佳音扮演的秦檜，他高大的身材故意佝背的形象，與戲曲舞臺(tái)上花臉中奸臣的扮相相符合，無(wú)論秦檜本人還是其培養(yǎng)的替身，走路縮肩藏頭卻大步流星，呈現(xiàn)出一個(gè)詭計(jì)多端，又擔(dān)心被人暗殺的奸相作為；他的配音似乎有意擬用了易中天的發(fā)聲習(xí)慣，用六七分相似，加上朝著人物奸詐善變的個(gè)性特點(diǎn)的創(chuàng)新發(fā)揮，形成既有戲劇色彩更帶喜劇特色的語(yǔ)音。而易老師本身很有特點(diǎn)的發(fā)音兼帶喜劇性，不然也不會(huì)成為諸多藝人表演時(shí)模仿的范例。三，劇中似有若無(wú)的七嘴八舌與哄笑聲，在表現(xiàn)一種生活的真實(shí)性，類(lèi)似于旁觀群眾的竊竊私語(yǔ)和人在事故現(xiàn)場(chǎng)面對(duì)他人或上司突發(fā)狀況忍俊不禁的小聲哧笑或是嘲笑。如果我猜得沒(méi)錯(cuò)的話(huà)，應(yīng)該是張導(dǎo)的一種創(chuàng)新嘗試，所呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果與前兩點(diǎn)是相輔相成的，旨在提醒觀眾這是一個(gè)劇本表演，大家在看戲。既是看戲，沒(méi)必要整得那樣嚴(yán)肅哈。四，編劇雖然偏離了歷史（誰(shuí)也不能肯定皇家史書(shū)與民間野史百分百真實(shí)），但主旨清晰，岳爺爺連同他的《滿(mǎn)江紅》永垂青史，鞭策后人。我不懂電影，但我知道電影是藝術(shù)的一種。創(chuàng)新不斷賦予藝術(shù)新的生命力。沒(méi)人規(guī)定藝術(shù)必須點(diǎn)面無(wú)缺、事無(wú)巨細(xì)地還原歷史。藝術(shù)就是藝術(shù)，在不違背大主旨（一種精神，一種信仰）前提下，把過(guò)于嚴(yán)肅悲壯的歷史加工加料，靈活變動(dòng)，以觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的風(fēng)格，不欠不過(guò)、恰到好處地詮釋出其精神與信仰，就是絕好的藝術(shù)！歷史題材小說(shuō)《明朝那些事》，其敘事風(fēng)格不就很受讀者喜歡嗎？小說(shuō)能做到的效果，電影更可以！大疫剛過(guò)，喜劇化的演繹更容易緩和人們緊張的情緒；雖處和平年代，界外紛爭(zhēng)不斷，《滿(mǎn)江紅》同時(shí)在警醒著國(guó)人什么？仁者見(jiàn)仁，思者自然。
電影滿(mǎn)江紅的觀后感5
對(duì)這部電影的期待可以只溯因回一個(gè)“紅”字。對(duì)紅色的使用是張藝謀如此鮮明的美學(xué)特征：《大紅燈籠高高掛》里窒悶蒼涼的燈籠，《秋菊打官司》里殷紅發(fā)亮的辣椒，《菊豆》里淋漓滴水的染布，以及情意純粹的山楂、喋血般的《活著》片頭字體，更毋論《紅高粱》中原始生命力旺盛至暴烈的高粱酒。但這些幾乎是最早期的作品序列，emo老師每隔十年似乎就會(huì)重新開(kāi)辟一段電影光譜，風(fēng)格標(biāo)識(shí)式的紅色變成一個(gè)遙遠(yuǎn)的、記憶中的符號(hào)——如果不把2020年之后將“紅”以主旋律價(jià)值觀的方式加以融入的“紅色電影”納入其中的話(huà)。
所以看見(jiàn)海報(bào)上遒勁雄渾的“滿(mǎn)江紅”三字時(shí)，內(nèi)心充滿(mǎn)興奮。而影片中的確有好幾抹令人印象深刻的“紅”，除了刀起刀落后成流成泊的鮮血，還有櫻桃、簪花、舞伎的'嘴唇，它們?cè)谒{(lán)調(diào)寒光中象征著情義與真心。但觀畢后意識(shí)到，它并不是二十世紀(jì)末十年張藝謀電影的回光返照，而是千禧年后《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》、《影》的延續(xù)，在有意模糊、削弱深度上甚至更甚。
盡管電影本身是舶來(lái)藝術(shù)，如今的技術(shù)手段已呈高度現(xiàn)代之態(tài)，但《滿(mǎn)江紅》給我的初印象是一部傳統(tǒng)的電影，并且是在前現(xiàn)代語(yǔ)境中的“傳統(tǒng)”。內(nèi)容上是傳統(tǒng)價(jià)值認(rèn)同，關(guān)于家國(guó)情懷，關(guān)于忠、信、義，關(guān)于良知，關(guān)于氣節(jié)。（另，也包括對(duì)人物特質(zhì)的塑造，軍營(yíng)戰(zhàn)士在具備勇猛、直率特征的同時(shí)恐怕難以避免地具備“直男癌”，2016年李安導(dǎo)演《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》里的戰(zhàn)士們更葷，這無(wú)可厚非，為什么會(huì)被拿來(lái)大做文章hh）形式上是對(duì)傳統(tǒng)戲曲的借用。譬如角色造型：在面部化妝中暗含善惡褒貶的道德評(píng)價(jià)；譬如背景音：在轉(zhuǎn)換空間、配合角色身段動(dòng)作時(shí)使用的鑼鈸鼓板等擊節(jié)樂(lè)器，以及豪邁嘹亮、甚至有點(diǎn)搖滾的梆子腔，全片各段落因此節(jié)奏鮮明、層次清晰；譬如故事結(jié)構(gòu)：片頭高墻之間自上而下的長(zhǎng)鏡頭像一個(gè)簡(jiǎn)潔的楔子、片中多次出現(xiàn)的過(guò)甬道以及每次過(guò)甬道時(shí)人物的增減改換像“折與折”間的過(guò)渡。所以看完這部攝于山西太原的電影，也像聽(tīng)完了一出精彩的晉劇。（這是整部電影我最喜歡的地方，也因此不喜歡影片里故弄玄虛的工業(yè)背景音）除此之外，傳統(tǒng)還體現(xiàn)于對(duì)電影基礎(chǔ)視聽(tīng)語(yǔ)言的回歸。（這個(gè)說(shuō)法并不準(zhǔn)確，雖說(shuō)秉持效率原則的商業(yè)電影普遍選擇犧牲美學(xué)追求、實(shí)現(xiàn)敘事最優(yōu)，但攝影師出身的張藝謀一直注重著對(duì)造型空間、構(gòu)圖色彩的把握。所以“回歸”應(yīng)該改為“堅(jiān)守”。）譬如隨處可見(jiàn)的畫(huà)框：繁復(fù)的鏤空的門(mén)窗，長(zhǎng)長(zhǎng)的逼仄的甬道，人為升起降落的紗幕，種種。它們的存在使影片的敘事空間幾乎都是封閉的，唯一的開(kāi)放性空間出現(xiàn)于全軍傳誦《滿(mǎn)江紅》之處（另，我也有些不喜歡這個(gè)段落，點(diǎn)得太明了，《drive my car》也是，點(diǎn)得太明了，但它仍然是我心目中的奧斯卡年度最佳影片），這既是那個(gè)等級(jí)森嚴(yán)、權(quán)力傾軋的時(shí)代的寫(xiě)照，也是角色心理結(jié)構(gòu)的外化。還有些有意思的地方，但全為自己在影院的浮想聯(lián)翩：紅藍(lán)瑪瑙是不是對(duì)黑客帝國(guó)的戲仿？人物在甬道間匆匆行進(jìn)的畫(huà)面充滿(mǎn)漫畫(huà)感，讓人聯(lián)想至韋斯·安德森，這是不是導(dǎo)演有意識(shí)的二維化、漫畫(huà)化？武大人手執(zhí)金牌問(wèn)“你學(xué)沒(méi)學(xué)過(guò)歷史？歷史里金牌有沒(méi)用的時(shí)候嗎？”；以及書(shū)記官退下后宰相宣布“庭審正式開(kāi)始”；影片故事本身就坐落于教科書(shū)及史冊(cè)之外的歷史飛地；這是否是對(duì)歷史、歷史書(shū)寫(xiě)、歷史與人民記憶的思考？故事中的統(tǒng)領(lǐng)孫均決定去一個(gè)不是“走狗”的地方、決定出走。這讓人聯(lián)想到導(dǎo)演自身，從被視作“第五代”高峰、在國(guó)外電影節(jié)風(fēng)光無(wú)限以至于被罵作后殖民文化符號(hào)，到與戛納決裂、被人民擁作“國(guó)師”。孫均的自我放逐是否也暗含著emo對(duì)自我出路的思考？?jī)赡昵暗摹稉P(yáng)名立萬(wàn)》以“劇本殺電影”作為宣傳關(guān)鍵詞，《滿(mǎn)江紅》也讓觀眾直呼“沉浸式劇本殺”（另，反轉(zhuǎn)太多，到了末尾略顯生硬，有點(diǎn)不喜歡）。
介融合或許是導(dǎo)演面對(duì)寒冬、捍衛(wèi)電影時(shí)所選擇的、卡塞蒂式的進(jìn)路？《滿(mǎn)江紅》是一部無(wú)可否認(rèn)的、成功的、成熟的、好看的商業(yè)電影，即使只將它放置于張藝謀自2002年《英雄》之后的市場(chǎng)電影序列之中，也仍然稱(chēng)得上優(yōu)秀，更不必談置于魚(yú)魚(yú)魚(yú)魚(yú)龍混雜的院線(xiàn)電影之中。但坦誠(chéng)來(lái)講我也沒(méi)有從它當(dāng)中看出、除了為emo老師后期面向好萊塢、面向市場(chǎng)敞開(kāi)懷抱的選擇提供背書(shū)以外、更多的意味，甚至懷疑觀眾的狂熱是出于三年疫情寒冬，以及同時(shí)代劣質(zhì)影視產(chǎn)品的襯托。但太久沒(méi)有在影院看見(jiàn)這么高的上座率、這么多樣的年齡受眾、這么頻繁且一致的會(huì)意的笑聲、這么和諧輕松的觀影氛圍，我想這是所謂的藝術(shù)電影無(wú)法做到的。想起張藝謀執(zhí)導(dǎo)第一部電影時(shí)說(shuō)，我們這個(gè)民族背負(fù)的歷史包袱太沉重，而生活中的中國(guó)人又都是承受型的，很累，很拘謹(jǐn)，精神上也不舒展。于是他希望改變，希望中華民族輕裝上陣，希望所有的中國(guó)人活得瀟灑、舒展。他這樣說(shuō)了，也這樣做了，《滿(mǎn)江紅》就是很好的例證：放棄先鋒藝術(shù)，堅(jiān)持講好故事。在這個(gè)意義上，我們需要現(xiàn)在的張藝謀。
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